24 2018-05-25 座头市 Zatoichi 看完“极恶非道”系列,顺便回顾了这部北野武2003年的知名作品。 这次也算做了个导演专题,还是第一次。 北野武自定义这是一部娱乐片,是用自己的方式拍摄的娱乐电影。 不过他还是鄙视好莱坞似的商业电影,如方便面或汉堡一样的快餐。 和读书一样,有时一部电影可以具备索引作用, 期间的各种线索引出对很多电影的兴趣。 有时是是同一导演或者演员的其他作品, 有时是编剧或者原著作者的,还有涉及同一题材的。 和座头市相关的电影很多,最知名的是胜新太郎1989年的那部, 但至今还未看到。 2008年一部“女座头市”也很出名。 在“座头市”火热的时期,正是电子市场里淘碟的黄金年代, 每个周末,那里都是电影发烧友的天堂。 正是因为这样的灰色天地,热爱电影的我们看到了许许多多在国内影院无法看到的电影作品。 今年感觉中国的电影市场越来越持开放的态度,很多以为不会进入的作品都意外的被引进。 这个月好像院线就有一部《完美陌生人》吧,虽然对于发烧友们早已刷完,但还有一些喜欢去影院看电影的人们没有感受过。 回来再说“座头市”, 这部作品如今再看,已经在眼里看不到那么多的血腥, 反倒是电影中的音乐与舞蹈很有趣, 一个是雨中穿着蓑衣的四个人的稻田舞, 结尾处修建房屋时候的打击乐, 最最终了所有演员出场的狂欢踢踏, 这是北野武的幽默。 黑泽明曾写信给北野武,“日本电影的未来就拜托你了”。 在一次威尼斯影展上,北野武获奖登台说:“全世界还有那么多人正在为今天的饭食犯愁,为怎么才能活下去苟延残喘,可我还在悠哉游哉地拍电影,而且还能拿到这样的大奖,我的运气真是好的没话说了……” 希望还能看到更好的北野武式的电影,也许只因为他是个直率的人。
  232 2018-05-21 极恶非道II Outrage Beyond 最早接触北野武的电影应该是“大逃杀”吧, 并不喜欢乌托邦类型的电影,尤其是除了第一部之外的后续, 从“饥饿游戏”、“移动迷宫”、“分歧者”看来,莫不如是。 不过对于北野武对血腥演绎的浓烈方式,能体会那样的一种情绪, 是把一种对外界现象的认识和感受用最浓重的方式放大数十倍, 很像“矫枉过正”的意思。 如果不去读北野武的经历,没人会想到最初走进演艺圈时,他竟然是个漫才艺人,类似中国的对口相声,还有一种漫谈艺人,类似单口相声。虽然这种形式在日本是源于美国的。 在他当红的时候,一场惨烈的车祸对他内心的影响很大,也改变了他的容貌。 北野武好酒,也很喜欢美食,并参与和主持过很多综艺节目。 这与他在电影中表现的风格仿佛是两个人。 其实很性情的人,都是冰火两重天的。 时隔两年后,他拍摄了“极恶非道2”, 故事延续一的结局,“大友”出狱,但还是从被利用开始, 但此时的他已经觉悟现实不容他再以传统道义生存了, 偿还与复仇是这一段落的主线, 在这部电影里,没有人是最终的赢家, 每个试图利用别人的人,也终将被人利用, 每个将他人视为棋子的人,同时也是别人的棋子。 在这个肮脏血腥的棋盘上,每个人都逃不出自身的命运。
  32 2018-05-19 极恶非道I Outrage 最近,正在读北野武的一本小书《北野武的小酒馆》。 他的文字就像他的电影一样清澈又浓烈辛辣。 个人的遭遇,性情,酒色等物的喜好,综合成了这个导演的风格, 溶解在他的每一部作品之中。 赶上“极恶非道”的第三部,也就是最终章上线, 于是先重温了这部的首作。 在他的作品中,是没有情感的中间地带的, 要么平静如无风的水面,要么电闪雷鸣,波涛汹涌。 很像日本的清酒,在温白清韵间让人沉入翻江倒海的晕醉。 其实波涛的汹涌早已在平静的水面下酝酿, 而电闪雷鸣之时,也注定一切喧嚣终要归于平静。 极恶非道,其实是两个词的拆分组合, “极道”是日本对黑道生活的一种说法,甚至可以被认为是职业的一种, 在之前的“局外人”电影中已经有了教科书似的介绍。 而“恶”与“非”讲的是如今的极道已经变恶了,不再是过去的“道”。 原本的承诺和道义已经不在, 男主角“大友”(北野武饰演)是这个故事里唯一还在遵从道义的人, 因此,即使他不喜欢自己的“头”,却仍然会按他的意思办事, 他明知被利用,却不会违背规则,不会自作主张, 所以,他只能成为,并不断成为别人的棋子,被人利用, 每个人都试图踩着他向上爬,为了自身的利益。 遵守道义的人,最终的命运是被消灭, 是日本,也是当今很多社会的现实, 每个人都在不择手段,与其说为了生存, 不得不遵从那道义下的潜规则,不如说是在被欲望掐着喉咙。 甚至“道义”两个字已经被冠冕堂皇的利用掉了。 作为三部曲的首部,只不过是在讲清楚这个故事的核心, 是名词解释般的说明书。
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